意昂平台官方《爱情神话》有一个很结棍的地方，就是它把上海本土阿姨爷叔的心都笼络了——以往电影院里小年轻撑市面，但《爱情神话》却有不少银发族同场，看的时候嘻嘻哈哈，看完了还给好评：里厢额人蛮滑稽噢！

　　其实老实讲，我对《爱情神话》里的女性形象并没有太大共鸣——马伊琍、吴越、倪虹洁饰演的三个上海女人，特别像是普信男的性转版，一个信奉“一辈子没登过100个男人不完整”，一个红杏出墙还口口声声“犯了全世界女人都会犯的错”，除了马伊琍有份工作，其他女人都不知道是靠什么生活的，要么靠收房租？要么靠台湾老公？为了展现女性“活出自我”而把上海女性拉低到跟渣男差不多的水准，是不是对“自我”有什么大误会？

　　当然我也理解导演这么安排本身就是对男权社会的一种反讽，对标的是“女人一辈子不生孩子不完整”。所以这个故事确实应该叫“爱情神话”，它并不是现实。

　　本来我觉得这是随便一看都能看出来的问题，然而竟然没有人讨论，一片叫好之中，很难让人不得出这样的结论——《爱情神话》得到这么高的赞美，除了主演有功，有一位配角也善莫大焉——TA就是“上海话”。自然亲切的本土方言让《爱情神话》小品式的爱情轻松立住了脚。

　　无独有偶，跨年档另一部电影《穿过寒冬拥抱你》也是用的方言——武汉方言。据看过普通话版与武汉话版的小伙伴说，武汉话版更出色。可见方言电影就是更接地气，更有使人“声”临其境的效果。

　　说起来，完全采用方言的电影其实并不少——宁浩的《黄金大劫案》是东北话，管虎的《杀生》是四川话，王全安的《白鹿原》是陕西话，贾樟柯的《三峡好人》是重庆话、《站台》是山西话，杨亚洲的《没事偷着乐》是天津话，陈大明的《鸡犬不宁》是河南话……

　　宁浩应该是最爱用方言的华语片导演了，“疯狂”系列出现过的方言就有重庆话、成都话、青岛话、广东话、闽南语、东北话……但是导演却否认大量使用方言是为了增加喜剧效果，他说：“喜剧不喜剧还在其次。主要是方言对表演很有好处，它富有质感，也很生动。对当地人来说，用方言表达情感肯定比用普通话更丰富。”

　　《白鹿原》的时候也有人问王全安：有没有要求演员必须通读多遍原著。王全安的回答却是：“让他们练好陕西话对电影来说更重要。”

　　《穿过寒冬拥抱你》的导演薛晓路也特意请了语言指导老师，一字一句录下来发给演员学习武汉话。演员之中朱一龙、徐帆本身就是武汉人，贾玲也是湖北籍，说方言没啥问题。但“青岛贵妇”黄渤可就麻烦了——“天花板”演技的黄渤遇到了“比他语言天花板还高四层”的武汉方言，一边配一边说：“太难了，武汉话简直像唱歌一样，那个调拐来拐去实在太难拿了。”

　　所以你看，其实并不一定只有好懂的北方方言可以全片使用，即使是比较难懂的武汉话，或者对于非包邮区人民而言基本上听不懂的上海话，作为电影担当也是利大于弊的。

　　上海曾是中国电影半壁江山，这大家都知道，但你也许不知道，从1913年中国第一部故事片《难夫难妻》在上海诞生，到1949年解放前，36年间中国拍摄的2600多部电影里，就已经有了全片讲上海话的，比如《爱神之肥料》《三个母亲》。

　　如果说起沪语电影的第一波高潮，那应该是上世纪60年代。1962年，天马电影制片厂拍摄了谢晋导演的《大李，小李和老李》。次年，上海海燕电影制片厂和长春电影制片厂又分别将滑稽戏《糊涂爹娘》和《满意不满意》翻拍成了同名电影上映，由杨华生、绿杨、小杨天笑、方笑笑等滑稽戏演员担纲主演，是很多人的童年回忆。

　　同样由滑稽戏改编的还有1984年珠江电影制片厂出品的《阿混新传》，主演严顺开、李青、吴媚媚等人的表现可圈可点。

　　而1994年引起轰动的沪语电影《股疯》，尽管不是由滑稽戏改编，却也在剧中起用了大量的滑稽戏演员：王汝刚、林锡彪、陶德兴、张国庆、吴媚媚……滑稽戏演员身上独特的地域特征和他们丰富的肢体、语言表达能力，让影片“笑果”出众。

　　如今打开《股疯》，上世纪90年代的市民生活仿佛就在眼前，如此鲜活，毫不造作。在记录“阿莉”一家生活的同时，90年代“排队抢购认购券”“炒股狂热”“老城厢动迁”等等历史事件也被忠实地一一再现。

　　次年，李少红导演，王姬、王志文、何赛飞主演的沪语电影《红粉》，和《股疯》一样，也是内地和香港的合拍片。

　　2001年还有一部沪语电影《横竖横》，这部电影最特殊的地方是：故事纯属真实，并且剧中所有主角都由原型本人扮演。张宝忠演的正是江南造船厂下岗工人张宝忠。他和同伴一起购买“上海风采”福利彩票中了40万元大奖的故事也正是当年街谈巷议的新闻。电影里上海街头巷尾满是彩票、刮奖、圆盘摇奖的场景让人仿佛一秒回到90年代末。

　　这之后，虽然全部采用沪语对白的电影没有了，但是夹杂沪语对白的影片还是不少的。比如李安的《色，戒》，程耳的《罗曼蒂克消亡史》。

　　《罗曼蒂克消亡史》里，浅野忠信跑上来第一段台词就是沪语大贯口：“要讲真言话，勿要讲假言话，否则要触霉头个。侬晓得为啥体（口伐）？面包房每日来送点心个小张，一十几岁就从宁波到上海来，一个人摇只小舢板来个，屋里穷得叮当响。后来跟了现在搿个老板学生意，几年下来，也算半个点心师傅。伊邪气聪明，老板有个囡儿，伊时时刻刻讨好伊，勿动声色打动了芳心。老板当然嫌比伊穷，勿答应。小姐就去求伊拉娘，伊拉娘再去求老板。老板就来问伊：侬想讨哪能样子个老婆啊？搿只小瘪三耍滑头，肚皮里末想：当然是讨漂亮个、有铜钿个老婆，就是老板拉囡儿嘛。结果嘴巴上讲：只要有感情，卖相铜钿侪勿要紧个。伊以为伊搿能介一讲，老板就会得觉得伊靠得住，就会拿囡儿嫁拨伊来。老板也是湖唻，一听就晓得伊靠勿牢，就顺牢伊个意思，拿佣人个囡儿嫁拨伊来！结果末真个是又难看，又呒没铜钿个……”

　　更有名的还有侯孝贤《海上花列传》，虽然原著是苏白，但电影里刘嘉玲李嘉欣跑出来都是一口上海话（洋泾浜）。

　　胡适曾经在《海上花列传序》中说：“方言的文学所以可贵，正因为方言最能表现人的神理。通俗的白话固然远胜于古文，但终不如方言的能表现说话的人的神情口气。古文里的人物是死人，通俗官话里的人物是做作不自然的活人，方言土语里的人物是自然流露的人。”

　　而曾经发明的“上海话输入法”的上海大学教授钱乃荣更说：“方言有人性中的神。”

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